МАМОНОВ Петр Николаевич

14.04.1951

Легендарный основатель рок-группы "Звуки Му". В кино громко заявил

о себе ролью спившегося музыканта Селиверстова в фильме Павла Лунгина "Такси-Блюз".

Очередной громкий успех пришел спустя 16 лет. И вновь это была роль в картине

Павла Лунгина – старец Анатолий в драме "Остров".

1988 Игла

1990 Такси-блюз

1991 Нога

1991 Анна Карамазофф

1994 Терра инкогнита

1995 Время печали еще не пришло

2005 Пыль

2006 Остров

Родился 14.04.1951, Москва

Лауреат премии <Ника> в категории <Лучшая мужская роль> (2007, за

фильм <Остров>)

Лауреат Приза <За лучшую мужскую роль> фестиваля российского кино во французском

городе Онфле (2007, за фильм <Остров>)

Детство

Петр Мамонов родился 14 апреля 1951 года в Москве на Большом Каретном. Его

феноменальный артистизм проявился еще в детском возрасте в довольно причудливых

формах – из двух средних школ его выгнали за то, что он <устраивал цирк>.

Учеба, работа

В 1979 году Петр окончил Московский полиграфический техникум. Затем, в 1979-1982

годах учился на редакторском факультете Московского полиграфического института.

Лидер московского андеграунда 80-х, в совершенстве владел английским и норвежским

языками, его переводы публиковались во многих поэтических антологиях. Работал

печатником в типографии <Красный пролетарий>. Трудовая карьера складывалась традиционно

для тех лет: грузчик, банщик и лифтер в Доме Литфонда.

Музыкальное творчество

Стихи и музыка в творчестве Петра Мамонова неразделимы. Вот и мы не станем

разделять. Ведь истинный художник творит в единстве целый мир. Петр Мамонов всегда

писал стихи, а песни начал с 1980 года. В 1983 году он собрал концептуально-экстравагантную

рок-группу <Звуки Му>. Обстоятельства происхождения загадочного названия группы

Мамонов не в силах припомнить: <Просто как-то удачно ляпнул>. Заметьте, ему уже

было за 30, что отличает его от практически всех других советских рок-музыкантов,

обычно, начинавших музыкальную карьеру в возрасте около 20 лет.

Первый

альбом был издан английским продюсером Brian Eno (работал с такими

группами, как <7Talking heads>, , ) в 1988 году на

в Лондоне. Гастроли в Великобритании и Европе были организованны Opal Records,

и два тура по США под патронажем Warner Brothers. Был огромный успех. Возвратившись

в СССР, группа записала альбом <Транснадежность> и распалась. В России издано

коло 20 альбомов.

С 1991 года Мамонов выступал сольно. В 1991-1995 годах Петр Мамонов и Алексей

Бортничук работали над проектом <Мамонов и Алексей>. Они издали одноименный альбом.

Алексей Павлов организует рэповую команду MD&C ПАVЛОV, Липницкий уходит в

журналистику, а Павел Хотин пытается продолжать свои эксперименты в области авангарда

и прогрессив-рока. В 1994 году Мамонов приглашает в <Звуки Му> знаменитого басиста

Евгения Казанцева и барабанщика Юрия <Хэнка> Кистенева, которого в дальнейшем

сменяет Андрей Надольский. В студийных условиях они пишут альбом <Грубый закат>

и несколько инструментальных композиций. Летом 95 года в деревне он заканчивает

работу над одним из самых сложных для восприятия альбомов – <Жизнь амфибий как

она есть>. К сожалению, после записи этот состав ЗВУКОВ расходится, так и не реализовав

на сцене своей программы.

Пётр Мамонов был скандально известен своим пристрастием к алкогольным напиткам,

ярким подтверждением чему может являться песня <Звуков Му> <Бутылка водки>. Олег

Коврига, занимавшийся выпуском альбомов и, частично, менеджментом <Звуков Му>,

вспоминал в 2006 году: <Я не могу сказать, что байки о Петином алкоголизме <сильно

преувеличены>, по количеству организованных квартирников и выпитого на них алкоголя

мы с Петей были явными чемпионами города Москвы>. При этом у Мамонова был свой

сценический образ – такого юродивого протестанта. В фильме Марины Любаковой, рассказывающей

о группе <Звуки Му>, Мамонов и его коллеги отрекаются от своего прошлого, как

будто занимались чем-то нечестивым и ужасным.

<Я к своему прошлому действительно плохо отношусь, – признается Петр Мамонов>

- Потому что вел тогда скотоподобный образ жизни. А музыка – это просто талант,

который мне Бог дал. Все говорят: Пушкин, Пушкин: А покажите мне мать, которая

хотела бы, чтобы ее сын прожил жизнь так, как прожил ее Пушкин. Гением своим,

что от Бога, он хорошо распорядился. А вот жизнью:>

Театральное творчество

В 1992 году Петр ставит музыкальные шоу-спектакли и выступает на сцене драматического

театра имени К.С. Станиславского. Среди его работ: <Лысый брюнет> (1991), <Полковнику

никто не пишет> (1995), <Есть ли жизнь на Марсе?> (1997).

Спектакли принимали участие в международных фестивалях Европы и Америки. 27

ноября 2003 года Петр Мамонов в последний раз сыграл спектакль <Шоколадный Пушкин>

- в <Клубе на Брестской> в рамках программы <Русский стиль>, представляющей творческие

вечера мэтров российского искусства.

А уже в марте 2004 года состоялась премьера <Мыши, Мальчик Кай и Снежная Королева>.

<Балет> – так называется новый спектакль Петра Мамонова, Творческого объединения

<СВОИ> и артгруппы <Слепые>.

Кино. Начало актерского пути

Впервые на экране Петр Мамонов появился еще в 1988 году. Тогда на волне перестроечного

обновления в отечественном кинематографе вышел первый полнометражный фильм Р.

Нугманова <Игла>. Там Мамонов сыграл второстепенную роль, но, тем не менее, запомнился

зрителям.

В

1990 году на экраны вышла драма Павла Лунгина <Такси блюз>, рассказывающая о том,

как жизнь свела двоих ни в чем не схожих людей – практичного таксиста (Петр

Зайченко) и безвольного спившегося музыканта Селиверстова (Петр Мамонов).

Фильм был очень высоко оценен за рубежом. На Каннском кинофестивале он получил

Золотую пальмовую ветвь лучшую режиссуру.

Вслед за этим вышло еще два фильма с участием Петра Мамонова: драма Рустама

Хамдамова <Аnna Karamazoff> (с Жанной Моро в главной роли) и драма Никиты Тягунова

<Нога> (по мотивам одноименного рассказа Уильяма Фолкнера). К сожалению, эти фильмы

остались в стороне от широкого зрителя. Такая же судьба ожидала и другие картины

90-х с участием Петра Мамонова: психологическая драма Янниса Типалдоса <Терра

инкогнита> и фильм Сергея Сельянова <Время печали еще не пришло> (ироническая

исповедь или философская притча, где Мамонов сыграл удивительного странника, нарушившего

тридцать лет назад патриархальный покой интернациональной деревеньки).

<Мамонов – отшельник?>

В 1995 году Мамонов удаляется от цивилизации, переехав в деревню Ефаново Верейского

района Московской области. В свой деревенский дом недалеко от Вереи. Почему? В

45 лет Мамонов пережил <личный конец света>. Он потерял интерес к жизни. <Вроде

все есть – жена у меня любимая, дети прекрасные, родители хорошие, работа замечательная,

свободное время, полная независимость, все меня любят, и я их люблю. И вдруг уперся

в то, что мне незачем стало жить. И кайфы не помогли. Обкуривался, опивался и

упирался в стенку. Для тупых или <спящих> это, может, и нормально. Для меня оказалось

пустотой…>, – делился Мамонов. Двоюродный брат Петра – строитель предложил взять

участочек в строящимся поселке. Сначала Мамонов отказался. А потом приехал, увидел

эту неописуемую красоту, эти сосны, речечку и сказал: <Вот, я здесь и останусь>.

<Я себе такой мавзолей построил. Когда в деревню приехали, я дом 15 х 13 фундаментом

заложил, пальцы гнул. И вот только теперь этот двухэтажный дом построили. Думаю:

ну и чего? 600 квадратных метров камня. И что я, сумасшедший, чтобы в таком количестве

камня жить? Детям всего этого не надо. <Было бы здоровье, остальное купим> – не

надо. А одному мне, дураку такому, махина эдакая не нужна. Вот и трудности. Сами

себе громоздим трудности. Денежки правят миром. Поэтому хочется отгородиться не

от людей, а вот от этого зомбирования. Я всю жизнь свою старался так построить,

чтобы быть полностью независимым. Сейчас в свой деревенский дом, где живу, куплю

ветряк, на крышу солнечную батарею поставлю, чтобы вообще отрезать эти электрические

провода и не зависеть от этого <демократического общества и либеральных ценностей>.

<Ко мне вера пришла поздно в 45 лет, до этого я метался, гонялся, водку пил,

то, се, да тем более еще с талантом – это, знаете, метет, аж прямо туда-сюда.

Потом вдруг – как обухом. Вера – это всегда дар Божий, это не натужишь и поверишь,

там не бывает. Пошло дело потихоньку. Уже 11 лет, как я в этом>. Так Петр Мамонов

стал православным христианином, полностью отказался от употребления алкоголя и

марихуаны.

На краю смерти

В 2003 году музыкант попал в больницу. О причинах госпитализации ничего не

сообщалось. Но они были понятны.

Все надеялись, что Петр Николаевич справится с болезнью и снова сможет работать.

Но положение оказалось гораздо серьезнее. Он пережил кому, реанимацию, возвращался

к жизни и снова был на грани.

<Пыль>

Возвращение удивительного, ни на кого непохожего актера на большой экран состоялось

в 2005 году. Молодой режиссер Сергей Лобан пригласил Петра Мамонова в свою картину

<Пыль>. Фильм был снят на скромную цифровую камеру, практически без бюджета. В

нем приняло участие большое количество известных персонажей, и Мамонов был единственным

актером-профессионалом в фильме.

Фильм рассказывает о том, что будущего нет. По крайней мере, нет никакого объективного

будущего, так же как нет толком никакой объективной реальности: <Сигареты в руках,

чай на столе – эта схема проста, И больше нет ничего – все находится в нас…>.

Круг замыкается, все остается, как есть, и, тем не менее: <Перемен требуют наши

сердца…>. Герой – даже не герой, и его желания – тупость, но его сердце и пульсация

вен, тем не менее, чего-то требуют, заставляют куда-то бежать, к чему-то стремиться.

А это и есть жизнь. Желание перестать быть пылинкой, сором, полным ничтожеством

- это и есть желание перемен.

<Остров> в жизни Мамонова

У каждого актера должен быть свой режиссер. У Петра Мамонова он есть. Уже тогда,

в 1990 году, роль в <Такси-Блюз> Павла Лунгина принесла Мамонову грандиозный успех.

Актер даже номинировался на <Нику>, но уступил пальму первенства Иннокентию

Смоктуновскому.

В

2006 году Мамонов вновь снялся у Лунгина – в драме <Остров>. В фильме Мамонов

получил роль главного героя – старца Анатолия, всю жизнь искупающего грех убийства.

После предложения актер поспешил к своему духовному отцу – сельскому батюшки.

Актера мучил вопрос – как он будет играть практически святого, если им не является?

На что батюшка ему ответил: <И не думайте, это ваша работа. Вперед!>

Петр Мамонов рассказывает: <Снимали на Белом море. Места там святые и страшные.

Вся эта земля была полита кровью мучеников. Монастырь – декорации, а вот кочегарка

- реальный домик, стоит прямо на костях, на том месте, откуда немцы отправляли

людей в лагерь или на расстрел. <:> Трудная работа на ветрах, но счастье,

когда люди, разные совершенно и по убеждениям, и по духу, и по жизни, и по всему,

вдруг объединились (Божий промысел), шелуха вся с них слетела – и мы стали снимать

что-то совсем не то, что мы придумали заранее. Там вот эти 40 дней – это было

сплошное счастье. Думаешь, вот сейчас придет Витя Сухоруков, посидим, чайку попьем,

поговорим о чем-нибудь интересном, даже водку не хотелось пить. Бывало, всю ночь

не спали, думали, что и как снимать. Разложим все по полочкам, предложим, а режиссер

не согласен. Мы вообще-то пешки, кино делает сценарий и режиссер:>

На первый взгляд, многим кажется, что картина несколько автобиографична. <А

это всегда так говорят, когда роль удается. Говорят, что актер сыграл себя. Что

это значит? Попробуйте-ка сыграть себя! Просто я, как сейчас выражаются, в теме.

Я верю в Господа, стараюсь изменить жизнь свою, падаю, спотыкаюсь, опять встаю,

опять падаю тысячу раз на день. Но для меня другого пути нет уже, я человек взрослый,

мне 55 лет. Для меня уже шансов нет, уже все, я в это сто процентов верю. Это

что, мне сказать: <Нет, все это чушь, выдумки, сказки, Бога нет, давай я обратно

буду жить>? Конечно, нет, когда я знаю опытно, что есть Господь, как он помогает,

я уже испытал на себе помощь Божью, благодатные его силы и прочее>, – объясняет

Петр Николаевич.

Да, все роли Мамонова обозначают перемены в его внутренней жизни, как и у любого

другого актера в той или иной степени. <В христианстве есть много святых, которые

были грешниками. И именно грех служил толчком, чтобы уйти из мира. Человек изменяется,

слава Богу. Он может преобразиться. В этом смысл <Острова>, и его он передает

прекрасно>, – говорил Мамонов.

В этой картине Мамонов, действительно, раскрылся. Помог ему в этом, прежде

всего, Павел Лунгин: не раствориться в актере, а позволить актеру самому раствориться

в своей роли. Картину высоко оценили и зрители и специалисты. Целый год без оценки,

картина с небольшим бюджетом и полным отсутствием спецэффектов вдруг собрала в

кинопрокате более 2 млн. долларов, а у телеэкранов, когда ее показывали по каналу

<Россия>, – 41% зрителей (рейтинг чуть меньше, чем у новогоднего поздравления

президента).

Картина оказалась абсолютной рекордсменкой за всю историю премии <Ника>. 23

марта 2007 года в двадцатый раз прошло вручение этой престижной премии в столичном

театре Российской армии. Мамонов стал лауреатом премии <Ника> в категории <Лучшая

мужская роль>. Помимо этого <Остров> был признан российскими киноакадемиками фильмом

года, а в общей сложности картина получила шесть <Ник>. И это помимо других престижных

премий: <Золотой орел>, <Белый слон>, премия фестиваля российского кино <Московская

премьера>, премия фестиваля российского кино во французском городе Онфле:

Сам актер ко всему этому относится более чем спокойно. На мероприятие, проходившее

в первом павильоне <Мосфильма>, за своим <Орлом> Лучший актер года Мамонов явился

в затрапезной кофте и потертых джинсах. В момент вручения вместо торжественных

слов он поблагодарил вскормивший его народ и Бога и разразился ошарашившей всех

речью о России и речью в адрес современного отечественного кино: <Как-то я не

туда попал, не мое это: – начал, оглядев зал, Мамонов, – здесь я не могу помолиться.

Меня вот перед церемонией в коридоре окружили – все так восхищаются, устроили

мне какое-то идолопоклонство: А я вот хочу сказать, пусть Паша на меня не обижается:

вот какое-то кинцо – и вся страна рыдает! А когда человек умирает, Андрюша Жегалов

(оператор фильма <Остров>) умер:>.

Говоря же о своей работе в фильме, Петр Николаевич отмечает: <Я просто доволен,

что вышел такой простой и чистый фильм. Не нужно пафоса, проще надо быть>. Ни

успех, ни слава его не смущает, он легко в этом признается: <<Остров> – очень

удачная работа, я ее не стыжусь. Я сделал все что мог. Во время съемок целыми

ночами думал и плакал… Посмотрел его девять раз, и он мне все больше нравится!

Только не надо к этому кино относиться на полном серьезе. Это не культурная революция

типа фильм про православную веру. Просто о людях, выбравших такой путь>.

Елизавета Самышева

Использованные материалы:

Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия 2000;

<Петр Мамонов: Бегал, бегал, а тебе уже 55>

<Петр Мамонов: Тьма – это отсутствие света> Лариса Малюкова, обозреватель <Новой>

24.07.2006

Мумин Шакиров, <Петр Мамонов на <Острове> Павла Лунгина>

<Петр Мамонов: На острове не хотелось даже водку пить> (<Комсомольская правда>)

Виктор Матизен, <Рок-музыкант и актер Петр Мамонов: <Я закинул на чердак Тарковского>

Александр Белый, <Петр Мамонов. Досье>. Сайт Звуки.Ру

Елена СМОЛИНА, <Кто сказал "Му". Рок-н-ролл по-русски: взгляд спустя

годы>

Наталья Мостакова, <Мамонов против мамоны> (<Аргументы И Факты>)

Ольга Сабурова, <Актер – не актер. Да без разницы!> (<Собеседник>)

Марина Леонидова, <От <Звуков Му> к человеку-острову> (<Аргументы И Факты>)

Владимир Полупанов, <Жил я так, что друзей-то у меня нет> (<Аргументы И Факты>)

Владимир Полупанов, <П. Мамонов. Человек – не <козёл>!> (<Аргументы И Факты>)

23 Апрель 2010